（二）在中国的版图上，这是一片离海洋最远的地方，遥远得闻不到一丝海风的咸涩，却有着比海水还咸涩的泥沙；遥远得听不见一息澎湃的涛声，却有着比波涛还汹涌的沙暴的呼啸；遥远得无法想象海底的沉寂，却有着比海底还沉寂的荒凉。

其实，这里本就是海，一个没有液态水的海洋。起伏的沙丘是凝固的波浪，扬起的尘沙是溅起的浪花。但它们各自的性格却有着本质的差异：海浪用温情的浪花，不停地拍打海岛的肩膀，表示着友好。而沙漠用狠毒的沙暴，狂躁地撕扯绿洲的屏障，是恣意的挑衅；海的胸怀宽阔无际，以纳百川的宽容接纳群贤志士，而沙漠的心胸却那么狭隘，总以死亡来威胁生命的繁衍，孤守着仿佛永远不会消亡的堡垒。 绿洲之岛是探寻者迷失后最安全的着陆点，是疲惫后摆脱恶梦最温馨的一方枕头，是焦渴难耐时涌起清冽之泉的生命驿站。沙海泛舟，绿岛是歇息地最惬意的停泊之港。

（三）任何一种对绿色的赞美，都会被愉悦的接纳，唯独沙漠不屑一顾。对于草或树的栖居，它时时刻刻象一匹饥饿的狼，用虎视眈眈的沙砾和冽风企图吞噬这些植物酝酿出膏腴浓汁的传奇，抗拒绿色的簇拥。让我骄傲的是，绿洲倚仗着风光旖旎的天山，肩偎蜿蜒的玛纳斯河，与名曰“兵团人”的农工们厮守在广袤边陲的一隅，抵御沙漠的侵噬和肆虐，默默延伸着一丝绿意，一片蔚蓝，一缕清凉和一汩汩滋润的泉水。

（四）没有江南水肥江河、土沃青山的名胜，没有因偶尔的发掘而成为历史古迹便让人接踵而至的皇陵野冢；没有文人墨客杯酒邀月便名扬四海的镌诗碑刻；更没有可以引经据典便追溯炎黄尧舜时代的庙寺庵院。当年，王震将军望着茫茫戈壁，沉思了良久，蓦然举手一挥，石河子，把铸剑为犁的辉煌，记载成一抹绿色的永恒，收藏在褪了色的绿军装的回忆里。

（五）我的父母亲是在西部开发的潮涌下于１９５８年来疆开荒的。数年后，他们结婚生子，我终于成为比这片乡野小十几岁的小主人。我的故乡和父母的故乡隔山隔水达三千多公里，当他们年老的时候，怀念的是远方的故土。而我，则自豪地对着乡野的任何一颗小草耳语，我和你们，是同一故乡的生命啊！

（六）早期，人们在贫瘠泛碱的地下挖就的的地窝子蜗居生存了几年。地窝子虽冬暖夏凉，还是存有刀耕火种的洞穴之嫌。毕竟，这是二十世纪开垦出的一片文明啊。于是，农场人又盖起了军营式的排房，一住，就是几十年。到世纪末，国家援建危旧房改造工程，小康房渐渐取代了土坯墙的军营房。乡野，便渐渐褪去那种呆板僵硬军列队的线条，也就成了名副其实的乡野了。

（七）白墙朱瓦的小康房依然显得规整，一畦畦百亩条田和一条条葱茏的林带环绕着村舍，在夕阳的视野里，在静谧的意象里，袅娜的炊烟氤氲着仙境般的浮动。站在高处俯瞰，炊烟凝固了，缓缓移动的是乡野里的村庄。 没有炊烟的乡野不能叫乡野，和着柴草的燃烧，傍晚的乡野缭绕着烟雾的朦胧。张开鼻翼，吸纳的气息是那种浓稠的感觉，野草的清香和庄稼的芳郁，被牛羊猪鸡的粪与腥膻充斥在角角落落，即使风蚀干了，那气味仍经久不散。人们把蚀干的粪便还可当柴草燃烧利用，从炉膛里冒出的炊烟直呛嗓子眼。乡野的大道小路被烈日烤熟后，经过人畜的踩踏，酥软的路面像铺上一层厚厚的面粉，牲蹄或人足或轮毂以稍快的速度经过，瞬时腾起滚滚尘雾，烟瘴弥漫，久久不散，仿佛国画大师随意泼墨营造的佳境。身临其境，犹如腾烟驾雾云中漫游，但鼻子却遭罪不浅，根本透不过气来。这时，你终于走入村庄，蓦然，又闻到了煮熟的奶茶溢出了窗扉，烤熟了的羊肉串飘散着孜然的浓香。一位农妇做好了一盘用土生土长的老母鸡清炖的美肴，郑重地邀请你共进晚餐。你顿时馋得口舌生津，忘记刚才的那些不快的味道，陶然于农家的醇醪，甚至妄想让自己成为一名画家，去临摹这一幅不可多得的云雾山水图，在现代乡野中寻觅古典的韵致。

（八）绿洲的乡野因了年轻，便少了许多苍茫和凌乱，一切构成无不袒露着朝气蓬勃。在极限的挑战中，一幅绝版画在短短几年里便铺展在亘古荒原里。慨叹这绝伦之笔来自于兵团人之手。

（九）既然在荒原上作画，残留在戈壁沙滩上的东西便组成了绿洲乡野的特殊性。骆驼刺、红柳以千古不变的姿势为乡野的瑰丽做旁衬。苦蒿子、芦苇百折不挠地遍布在路基下和田埂边，由担纲了数千年的主角而退居成配角。甘草和芨芨草之类的野生植物日趋减少，是由于人们的充分利用而几乎采挖殆尽。但一旦得到些许的滋润，也要调皮地在乡野的舞台上跑跑龙套，以证明自己的存在。假若没有上述植物的点染，石河子的乡野也就没有自己那种侠骨柔情的性格，如同一位沧桑粗犷的老者蓄不出络腮胡子一样，无法彰显阳刚之气。也如同一位不加粉饰的村妇足不出户一般，体现不出她的娇媚举止。

（十）蜷居在城市的人时常有一种窒息感，愚以为，那是缺少乡野里金风玉露的沐浴。草依水而生，受光而旺，人依草而居，在青山绿水中尽享山水风情。草木与庄稼的芳馨的确是浓稠的，律动着酣畅的节奏。被金风轻拂，被玉露浸润，那股清新如同一瓶千草酿就的香醪被撬开了瓶盖，扑鼻而来让人神清气爽，顿觉自己已然陶醉成现代社会的陶渊明，在悠悠南山下采菊而歌，寻荫纳凉，万虑皆无，岂有他求？ 如果风不是金的，那每一片绿叶岂能有舞蹈的姿势？如果露不是玉的，那摇曳的青草，岂能有晶莹的身形？你看，林带牵着林带的手，条田挽着条田的臂膀，不就是一首金风玉露的歌吗！

（十一）在乡野里生活，夏赏风，冬听雪，逸兴之事寻常之又寻常。清晨沐清雅，暮归探闲悠的情调唾手可得。远眺，雪覆天山峰，近瞧，细沙砌孤丘。烈日炙烤中，气浪蒸沙坑，野草映孤影。飞雪乱舞下，枝头雾淞挂纯凝结，檐瓴冰柱垂晶悬莹，孤傲的树与朴素的农舍在霜寒中相映成辉。

绿洲的乡野，已很难领略到“大漠孤烟直，长河落日圆”的意境了，但依然能体味到“明月出天山，苍茫云海间”的磅礴。领会“远芳侵古道，晴翠接荒城”的情怀，即可亲历“斜阳照墟落，穷巷牛羊归”的喧闹，又能感悟“天阔云高，溪横水远，晚日寒生轻晕”的淡雅与“明月如霜，好风如水，清景无限”的旷达。

所有古诗句对西域的感怀，在现代人阅读的视觉里残留着原始的景象。石河子的乡野，鱼塘藕池，鱼肥荷绽，垂钓者晨往暮返。燕翔湖面，蜻蜓点水，雁归溪畔，百鸟潜茂林，避暑寻凉荫。进一步地寻觅，恋花蝶飞羽轻盈，奇葩蜂鸣翅扑蕊；天净云收，径埋槲叶，镜水藏青，稼穑映翠，正如许多旅疆人所慨然叹曰:不是江南，胜似江南!

（十二）我的生活就是在这样的乡野仙境里度过的。１７世纪法国画家洛兰的《风景与舞者》与荷兰画家霍贝姆的《米德赫尼斯的林荫小道》所描画的辽阔壮美的田园风光和倍感亲切的乡间小道，让我的心情舒畅，精神爽朗。仿佛感觉他们刻画的就是我所居住的乡野，体现着各民族融汇后一个大家族的共同家园的乡野。

（十三）是的，我每天就生活在欣欣向荣的乡野里。这是把人神奇地带入到泥土芳香中的乡野，这是有着五湖四海的人们共同创造奇迹而成为第二故乡的乡野，在她的怀抱里生活，真的很惬意。就象内蒙古歌手腾格尔所吟唱的那般难以忘怀：我的家乡，我的天堂。

（十四）绿洲的乡野，是沙漠里的桃花源，是戈壁滩里的香格里拉。（完）（韩俊华编辑）